예술가인 당신. 오늘은 무엇을 입고 글을 쓰고, 그림을 그리고, 곡을 써 내려갔는가.







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장 미쉘 바스키아의 옷장에는 그의 색이 진하게 묻어난다. 다림질하지 않은 셔츠와 삐딱하게 맨 넥타이, 어깨에 걸친 자켓과 낡은 스니커즈. 그의 캔버스와 옷장에는 결코 틀이 존재하지 않았다.







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첫 번째, 아르마니







바스키아가 그림을 그릴 때면 아르마니 수트가 함께 했다. 거친 자유로움을 캔버스에 써 내려간 그의 그림과 상반되는 세련된 정장. 하지만 그 상반됨이 바스키아와 궤를 함께 할지도 모르겠다.







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바스키아에게 아르마니 수트는 작업복이었고, 페인트로 물든 아르마니 수트는 그의 아이덴티티가 되었다. 더 이상 낙서가 아닌 예술로써 자리 잡은 아르마니, 그리고 이를 팝 아트와 결합한 바스키아의 작품 세계. 바스키아가 두 세계를 하나로 탄생시킨 것처럼, 그의 패션 세계 또한 그랬다. 정장과 스니커즈, 스웨트 셔츠와 주름진 셔츠, 상이한 두 세계는 그의 몸에서 하나가 되었다.







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‘패션이란 청결한 아름다움을 추구하는 작업’임을 외친 조르지오 아르마니였지만, 그는 바스키아의 아르마니를 사랑했다.







“그가 아르마니 수트를 선택해서 좋다. 그리고 내 수트에 그림을 그린 것은 더욱 마음에 들었다. 나는 사람들이 일상에서 입을 수 있는 옷을 디자인한다. 바스키아는 이를 확실히 해냈다.” &#8211; 조르지오 아르마니







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1985년 2월 발간된 뉴욕 타임즈의 표지를 장식한 장 미쉘 바스키아. 그는 역시나 페인트로 뒤덮인 아르마니 수트를 선택했다. 촬영 당시 사진작가와 에디터가 신발을 권했지만 그는 맨발을 지켜냈다.







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두 번째, 이세이 미야케







이세이 미야케와 함께 했던 바스키아의 1983년. 바스키아가 도쿄에 방문했을 때, 이세이 미야케의 제안으로 그는 사진작가 사카노 유카타와 함께 스튜디오에서 하루를 보냈다.



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“그는 촬영 내내 주도권을 쥐고 즉흥적으로 포즈를 취했다. 서로의 언어를 사용하지 않고 몸짓으로 소통하는 방식을 택했다.







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이후 바스키아는 1985년 한정으로 출시되었던 이세이 미야케의 선글라스 ‘IM-101’을 선택했다. 하나의 선과 두 개의 원이 만난 디자인. 오리지널의 프로토타입과 설계가 남아있지 않아 바스키아가 착용했던 사진을 토대로 복각 모델을 제작했다. 당시 이세이 미야케를 이끌었던 디자이너 타카하시 유스케가 도쿄 하라주쿠 갤러리에서 공개된 &lt;장 미쉘 바스키아의 이세이 미야케 선글라스>를 발견한 것.







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이는 사진작가 헨리 루트와일러가 남긴 것인데, 그의 사진 속에는 바스키아의 흔적과 온기가 남아있다.







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세 번째, 꼼 데 가르송



바스키아의 옷장 속 또 다른 브랜드, 꼼 데 가르송. 뉴욕 꼼 데 가르송에 늘 드나들던 그는 꼼 데 가르송의 블랙 코트를 가장 즐겨 입었다고. 그리고 애정을 드러낸 바스키아에 레이 카와쿠보는 자신의 세계로 초대했다. 1987년 S/S 꼼 데 가르송 쇼에 그를 모델로 초대한 것. 바스키아는 파리에서 열린 꼼 데 가르송 런웨이에 올랐다. 그렇게 모델 장 미셸 바스키아가 탄생했다.







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꼼 데 가르송을 사랑하고, 그로부터 사랑받았던 바스키아는 이듬해 사망했다. 그러나 꼼 데 가르송은 그가 사망한 후에도 줄곧 바스키아의 작품이 프린팅된 컬렉션을 공개하고 있다. 2018년 F/W 시즌에서는 바스키아 헌정 컬렉션을 선보여 경의를 표하기도 했다.







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비극적이고 짧았던 장 미쉘 바스키아의 삶은 불과 27년이었다. 하지만 사후 36년, 여전히 그를 기억하는 사람들이 존재한다.







“바스키아는 불꽃처럼 살았다. 밝게 타오른 뒤 불은 꺼졌다. 그러나 불씨는 여전히 뜨겁다.”

#이세이미야케

"이세이미야케"

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